一、油画的技法
（1.）透明薄涂画法
（2.）不透明厚涂画法
（3.）暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷画法
（4.）手法：挫、拍、揉、线、扫、跺、拉、擦、抑、砌、划、点、刮、涂、摆。
二、如何手绘油画真伪？
（1.）观察笔触：凸凹不平、有强烈肌理感的油画很容易看出来，但薄涂画法的画面需局部仔细查看，会有画笔刷过的痕迹。印刷品直接喷绘打印，画面光滑，无笔触感和立体感，细看有马赛克的痕迹，易褪色！
（2.）利用灯光：强光下从画布背面看，有布纹感和笔触感，画面中物体的边缘线一般不会太工整，只有少许地方感觉透光，因为颜料厚薄不均匀的缘故。
（3.）无明显水溶现象：用手指蘸少许水在画面的暗部涂抹后，手指上不会遗留大量颜色，不易出现大片掉色现象，因为大部分油画颜料是油性的，不易溶于水。
三、如何辨别油画，那些平滑的、摸上去没有肌理感的油画是印刷的吗？
在国内很多人都把颜料突出画布之外，看上去有很强的凸凹感，作为评判是否是纯手绘油画的标准，这并不是完全正确的。
开篇我们讲到，油画的绘画技法其实有很多种，主要是薄涂法、厚涂法、暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷画法。
真正的世界油画史是从薄涂法开始的。达芬奇《蒙娜丽莎》一直到十九世纪上半叶新古典主义大师安格尔《大宫女》，就是这中代表，历经五百多年，油画表面色层平滑光洁，笔触隐蔽、细致，没有可触摸的肌理，却有逼真、圆润柔和的唯美感。
到了十九世纪中叶，才有画家开始使用厚涂法。以莫奈、塞尚、梵高为代表的印象派和后印象派摒弃古典绘画中简单的线与面，使用大量颜料堆积在画布之上，并用不则规而有节奏的短笔触笔触，形成凸凹不平的肌理美感。
四、为什么有些画面，看上去是相似的？
每一个青年画家在成为职业画家、名家、大家的路上，需要在绘画的过程中反复创作，让技法逐渐趋于成熟，慢慢找寻自己的作品定位，形成标志性的个人风格、特色。因为每一幅作品，都是画家纯手工绘制，久而久之就产生了自己的系列作品。有些画面的寓意相似，但构图却完全不同，画面的每一个笔触变化、图案位置摆放、色彩和线条的细微差异等都是有所不同的。世界上没有两副一模一样的纯手工油画。
五、油画怎么保养？
随着书画市场日益升温，越来越多的人开始选择收藏油画或用油画进行家装。不过大部分人对于如何保存油画缺少正确而系统的认识，其实从保存条件，到画面、背面保存，以及装框、配件的选择都有一定的讲究，这样才能防止油画老化，才会使油画永远维持住其原有的色彩与韵味。
1、保存条件。作品置于阴暗而不通风的地方易生霉变黄，并会引起油的变质，也不能放在阳光下，因为直接受到阳光照射，会产生褪色现象，尤其古画上的凡尼斯有发生龟裂的危险，因此要避免将画挂在冷气、暖气设备旁边。罗浮宫美术研究所和伦敦美术馆科学研究所研究的标准是：适合油画保存的条件为湿度55%～65%，气温20℃，通风良好，光线良好而且不受太阳光直射的房子。收藏的作品要直立重叠时，千万不要把小画靠到大画上。
2、画面保存。利用凡尼斯涂在画面上，以隔绝空气的污染。较理想的方法是先涂一层含有硬质树脂的凡尼斯，三个月后再涂一层以软质刚旨为材料的凡尼斯。以上两种凡尼斯都以薄涂为宜。当软质凡尼斯显出缺陷时，便可用药剂洗掉，而这药剂并不会损伤底层之硬质树脂。也就是让硬质凡尼斯保护画面，而以容易洗掉的凡尼其来承受灰尘的污染。但现代的修复家则偏好使用易于去除的软质的以乳香为成分的凡尼斯。若要拂拭画面上的灰尘，宜用骆驼的软皮擦拭灰尘。
3、背面保存。将亚麻布涂上一层含有树脂的酒精，然后钉在画布背后，也可防止湿气侵袭。最近有一种叫做CanvasProtector，可以直接涂在画布的背面，也能收到防止湿气的效果。此外在钉画布时先剪一张与画布同样大小的油纸或牛皮纸一起钉上去，或多或少可起到防灰效果。
4、油画装框。装在玻璃画框中的油画，画面要避免和玻璃直接接触，至少要留有5毫米左右的空隙，使框内的空气可以流通。因为当玻璃框内的空气温度比外面的空气温度高时，若在湿气重的地方框内的湿气便会在玻璃内侧结成水珠。假使油画直接和玻璃接触，这层水珠便很快地破坏画面。
此外要在画框部分的底边朝下开两小洞以便让框内玻璃面所附着的水珠能顺此小洞流出，以避免水珠变成水蒸气滞留框内，而促使油画发霉。但是值得注意的是，玻璃易破裂，会刺破油画布，因此玻璃画框只能用于小张画，不能用于大画上。内框的边缘应刨圆，若没刨圆，过一段相当时间，会使画布和内框边接触发生断裂的现象。
5、配件选择。钉画布的画钉最好选用铜钉。普通市面上所卖的画钉是用铁钉镀上铅。画钉的形状为四角锥形。使用前最好涂凡尼斯，放置数天，待其完全干燥后再使用，这样可防止画钉生锈而使画布腐烂。现在有不锈钢的钉针，也很理想。挂画所用的绳子，年代一久，则变得腐朽以致断落，因此当绳子稍为陈旧些，就应抽换新绳或用钢缆。
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