从《四季山水书画合璧》看陆俨少的诗艺术修养

　　（一）璇闺四序图咏。满庭芳·春。廿四番风，春边鹦燕，一任飞艳飘香。落红谁惜，多事问檀郎。绿鬓相看镜子里，双蛾好，恰对新妆。只帘外，年年景色，管领付韶光。芳尘遮远道，平波打桨，碧草褰裳，有翠钿，珠舄罗帕明珰，豆蔻梢头旧梦，蓦提起，几费参详。莫辜却，描成粉本，着意作鸳鸯。俨少。

　　郎绍君说：“陆俨少受教于冯超然，又与吴湖帆相熟，就灵动活泼的笔法而言，他接近于文人画，与冯吴张谢都有很大距离；就重视丘壑、空间与结构的塑造，能作各式各样点景人物诸方面而言，他又和他们相近，而远于黄宾虹、潘天寿等等。总的看，陆俨少的选择主要是元明画，如元代钱选（在青绿方面）、赵孟頫、高彦敬、黄子久、王蒙、吴镇，明代唐寅、董其昌等。”

　　（二）水龙吟·夏。才看战罢凤荷，溶溶香定池台晚。冰桃雪李，金刀素手，炎威乍散。只盼清辉，满襟凉露，玉绳低传。但暗萤犹向，最无人处，浑不怯，轻罗扇。吹送几家弦管，亦凄清，一声声慢。栏杆东畔，仅侬消受，云松袜刬。树影参横，羌无情绪，任教零乱。怕流年容易，又将冷色，向枝头换。俨少。

　　陆俨少拟古功力深厚，又具自家面貌。在《山水画刍议》中，陆俨少说北宋董巨派、荆关派、李郭派，皴法不同，风格各异，但“气象的高华壮健，笔墨的变化多方，韵味的融液腴美，三者相同，毫无异样”，“都达到了艺术上的高度境界”。今天学习宋人，既要通过临摹将他们的技法“化为己有”，也要去看“真实的山水，对照古法，猜想他们怎样经过反复的实践，而创造出这种风格与皴法来”，这样“就不会因为临了古画而食古不化”。