达·芬奇《圣母子与圣安娜》收藏鉴赏

　　达·芬奇《圣母子与圣安娜》收藏鉴赏、达·芬奇《圣母子与圣安娜》收藏介绍

　　作者：达·芬奇（Leonardo Di Ser Piero Da Vinci，1452~1519）意大利

　　时间：1499～1501年（素描）；1508年~1510（油画）

　　规格：139×101厘米（素描）；168×130厘米（油画）

　　材质：纸、木炭（素描）；板、油彩（油画）

　　现藏地：伦敦国立画廊（素描）；巴黎卢浮宫（油画）

　　1506年（一说1512年左右），达·芬奇回到米兰以后的两年，他又画了同名的一幅油画。这幅画在板上的油画与当年那幅素描虽属于同一构思（油画现藏于巴黎卢浮美术宫，尺寸为168×130厘米），但比较起来显然不如素描来得亲切和诗意盎然些。这主要是人物的安排过分受限于构图，形式感考虑得多了些。在这里，画家让圣母马利亚坐在她母亲的膝上，外祖母圣安娜虽然也很年轻，但仍感到圣母的身躯太大些，她难以承受如此重量。可是圣安娜脸上展现的笑容，是对着眼前那个顽皮的小外孙——耶稣（耶稣正从母亲的手中挣脱下来，想要骑在羔羊身上。）而发出的，马利亚倒象坐在安乐椅上那样，毫不介意地伸手要去抱耶稣。这种情绪传递是不很协调的，人物尽管处理得紧凑，却并不显得自然生动。圣家族这一类圣经题材，在宗教壁画中是最常用的，因人而异，画家们各有自己的表现特色。达·芬奇在这一幅油画上的重点是放在圣安娜这一形象上，尤其是精心刻绘她的脸部表情。尽管这里再一次暴露出他的女性的微笑公式，但作为达·芬奇的现实主义的美学最高理想，他几乎象对待自然界一切未知之谜一样地去追求它。他曾说过：自然是那么博人欢心，那么多形形色色，取之不尽，即便是同一品种的树，也决不会遇到这一棵与那一棵完全相似，……人也不会碰到这一个与另一个丝毫不差的模样。达·芬奇要求画家作自然的儿子。在他看来，科学与艺术，同属于认识世界的过程。这也是意大利文艺复兴时期绘画的价值所在。

　　《圣安娜与圣母子》绘画的传神，如果仔细观察，达芬奇的圣安娜与圣母子，三个人的眼神是各不相同，圣安娜是慈祥，圣母是摒弃感情的圣洁，而圣子则是超越年龄和活动的慈爱和坚毅。这种细致的刻画，将这一幅与其他家庭场景区分开来，看到他的人会第一时间感到它的与众不同，亦是不可言喻的神圣和光辉充满画面。

　　通过小编的介绍，相信大家对达·芬奇《圣母子与圣安娜》已经有了一定的了解。