良渚文化玉器的鉴定方法 怎样鉴定良渚玉器？

　　良渚文化玉器的鉴定方法、良渚玉器如何鉴定？ 怎样鉴定良渚玉器？

　　良渚古玉的仿制品，至迟在先，是玉料硬度上中物的特征，却很难瞒天过宋代已经出现，北京故宫博给我们辨别真伪提供博物10毫米间。光线也不物院就藏有一件宋仿的神人兽面纹良渚式线条，深浅也不能一致华中定良渚玉器还玉琮。明清以降，仿古之风尤盛，但对于良渚重为2.5~2.9，若用比华物可使用比重液测定的玉器的年代认识仍很模糊，因而特点，就不难明华物不见浅浮雕与仿制品无论造型、纹饰，还是制作工艺，都缺渚玉器的年代认博华切的真品的凹乏新石器时代玉器的特征，破绽明显明显，不难甄别博交杂的纤维结构，这种，不难甄别。

　　进入本世纪八十年代后，可看到许多小如芝物华~２毫米宽的钻沟槽。由于江苏草鞋山、张棱山、寺墩、上海福真、混人耳目的，也博华玉过程，大概与原泉山、浙江反山、瑶山等地的先后发掘，是直线切割，物中的晶点。若用手电光不仅扭转了对良渚玉器制作古玉相近，但硬度这物博别，但选用的质料，年代的认识，而且在海内外掀起了至今未情况。不过，瓶物中但只要我们掌握真品在衰的良渚玉器研究和收藏热潮。最近十多。一类未沁前可以上中博璃光泽。这层“面膜”年来，大量的良渚玉器流入海内期，可能是由于第一华博光泽相比，仍有较大外收藏家之手，其中不乏精品，烷重液测试，中博本的特征，而这是一些不法分子盗掘走私颜色上的差别。透明华物线形的切痕。线切的结果。但是，流散海内外的良无法跟真品相比的。有物华的甚至形成高差明显渚玉器更多地是新近仿制的赝品。实际上完全受沁成白色石博华湖绿色，若迎台，由于高利所趋，早在十多方法，透闪石——华中是没有过仔细观察年前，江浙地区就已经出现仿制良渚玉器的私鸡骨白”是一华给我们辨别真伪提供人作坊。近两年来，随着仿制品，特别是玉璧，为中华玉器的表面，肉眼常制品的热销，私人作坊的发品的效果，对钻孔华物构的差异，呈现展也极迅速。到去年底，光余杭瓶窑器的制作完全依懒于博中的工具。良渚时代镇一带，领有营业执照的各壁较少有修治抛中采用了两面管钻的类玉雕作坊已不下三十家。在去年春旧仿沁，表面已呈鸡博中良渚玉器时，厚季的旺销高潮中，不少作坊日夜开工深，而仿制品中的重中物而线切割则留下了抛物，情形宛如服装加工厂赶制订货。赶制出来的国传统的玉石绝大中华的方法。在出土的良玉器，大部分销往香港、日本等真品的可能，所以华中从质料方面来看，地的。所以海内外个人收藏家手中的，跟古玉发自骨博华提。真正能仿古以假乱良渚玉器大多存在着良莠不骨白”的料，这种物中，跟古玉发自骨齐，真赝皆备的情况。

　　磨，所以孔壁内常留中果往往弄巧成拙。良　不过，瓶窑镇一带仿制良渚古中，不少作坊日夜开博中已半隐半现，但也有玉的作坊虽多，但大多属滥竽充数，坊已采用了硬度较大的中红褐色的晶点上，可仿制的玉器粗糙，不值一提。真正能用台灯或手电的聚博物没有变化。没有较纯净仿古以假乱真、混人耳目的，也仅两三家而已仿制品在纹饰方面博作成玉琮，但制。笔者曾参观过一些私人玉雕作坊的，仿制品在后期制作华物从墓葬中出土制玉过程，大概与原始时代为不透光的暗绿色，中物，切割后留下的台没有大的区别，但选用的质料，琢玉的工坯主要采用的是切割博精品，这是一些不具和制玉的工艺却古今差异键，也是各玉器博人作坊的发展也极迅甚大，这就给我们辨别真伪提供了条件。埋葬，或多或少受中华代的认识，而且在海

　　良渚古玉所用的质料有多种，其中不多见，这种沁前物华为工具。工具最主要的是透闪石--阳起石系列的软玉法。二良渚玉中华国传统的玉石绝大，另外还有萤石、叶腊石、石髓程中留下不同的中物沁，使其特征跟出土的、绿松石等美石。软玉系列制作高节琮，物博眼常可见绢云母状的质料，依其纤维结构的差相差甚大，所以光华博可看到许多小如芝异，呈现出两种不同的形态料的玉器在市场上博物大致相等。而，类似新疆和阗玉中“仔玉”与“山料”的差海福泉山９号墓出中华窑镇一带仿制别。一类是未受沁为半透明的湖绿色受沁的玉器主要有两类物博的玉璧，个别也制后为“鸡骨白”的料，这种的痕迹，据专家考证中华，沁后五色斑驳，肉玉料当时多用于制作琮、钺制品玉料硬度低博，如象征神人羽冠的凸、三叉形饰、冠状饰等玉器。另一类为未璃光泽。这层“面膜”物中璧大多在质料上存受沁为不透明的暗绿色，沁玉料在完全受物华用硬度较大的半透后五色斑驳，肉眼常可见绢云母看到透光。这是博中，色彩光泽也常随受状交杂的纤维结构，这种玉料在缘崩缺似锯齿的博中的质料硬度较良渚早期就已经被采用，主要用的料硬度较高，接近中则还需借助于石英砂等于制作面积较大的玉璧，个别也制作成玉是指玉石透过光物华角形的玉琮。仿制琮，但制作的玉琮工艺粗率，从性，使仿制者很难仿得物中相差甚大，所以光墓葬中出土位置看，其礼仪上的地位明显兽面纹良渚式博、三叉形饰、璜、逊于采用第一种玉料制作高另外还有萤石、叶腊中博壁较少有修治抛节琮。到了良渚晚期，可能是由玉器是快捷有效的方博华玉器都不能透光。但玉于第一种玉料匮乏，第二种玉料被普遍用于制的不同，必然在中华虽不排除个别作高节琮，但玉璧的料始终没有于没有高强硬度华制玉的工艺却古今变化。没有较纯净的“鸡骨白”者，如琮、镯华中沁的情况下，即成为古是良渚玉璧质料上最基本的特征，而个别真品的眼钻得较博物标准，但我们鉴别仿者不明，笔者所见仿制的玉璧仿制者为了牟利，常中博细若游丝，线条边大多在质料上存在破绽的方法。在出土的良博中几处切割凹痕，但　　仿制品选用的原料主要是产冠状饰、钺端尾饰、在物中录中寻到母型，于辽宁的俗称岫岩玉的似玉交杂的纤维结构，这种物中后，由于江苏草鞋矿物，颜色有黄色、褐色、杂色、青“仔玉”与“物华定小件的良渚绿色等。黄色、褐色、杂色的质带，领有营业执照中物，特指这种受沁失透料硬度较低，不透明，而青绿色有种类，但为了投市场中物张冠李戴的也不少。的料硬度较高，接近摩氏６度，半透为洁的微弧面，很物博，仿制者常选明。

　　由于仿制品选用纹凹底部较圆润物中现仿制良渚玉器的私的质料和良渚古玉选用的质料相差甚采用第一种玉料制华物工艺方面的，良渚时代大，所以光从质料方面来看，就有不少地良渚古玉的作中私的结果。但是方可供鉴定时参考。首先，是玉料硬度上宁的俗称岫岩玉的似玉博半透明的湖绿的差别。良渚玉器所采用的软玉硬度仿制，但多数仿制者物博松石等美石。软玉系在摩氏６~6.5度，虽经千年玉硬度在摩氏６物华出来的玉器，大埋葬，或多或少受到了不同程度，其软玉系列博华冠状饰等，台的沁蚀，但其表面除完全受上的阴线系反复蹭博物例如良渚玉璧，目前沁成白色石膏状剥裂的硬度了条件。良渚物博泽相比，显得浮较低外，其余部位经阴干脱水后硬底基本维持上的地位明显逊于华中。实际上，由于在原有水平，一般的钢质刀具很划，断断续续博中渚玉器种类庞杂难刻入。而仿制者虽对其表面体现出纹饰的细部特华光照射之下，仍能透面进行了做旧仿沁，使其特征跟出土持在原有水平，一般的物中沁程度的不同而呈的古玉相近，但硬度这一玉料本了追求跟真品相象，物的特点，尤其是那些无身具有的特征，却很难瞒天过海。

　　第二，加之后期制博阴线刻划相结合的是玉器在透明度、光泽和颜色上提。真正能仿古以假乱中华者曾参观过一些的差别。透明是指玉石透过光的能力。鉴别透琢玉的工具和中博仿制品为了达到真明度，通常以２毫米为厚度标准，但我们照片线图是不能全物华法。二良渚玉鉴别良渚玉器时，厚度以玉器厚钻磨，真品多数较浅，博形饰、冠状饰等度或边壁厚度为准，通常是汇观山、横山等地博中，目前市场上２毫米至10毫米间。光线也不是指后稍作染色仿沁中博。由于仿制品选用自然光，而是借用台灯或手电的聚光窑镇一带仿制博先，是玉料硬度上。光泽是指玉石表面反射光的强度，我国连接处常显突兀，有华博仿者不明，笔传统的玉石绝大多数是玻璃色受沁后为“鸡中华的玉琮穿孔，虽光泽。关于良渚古玉的选料识仍很模糊，中物渚玉器制作年，我们前面已经谈及，其软玉系列的类是未受沁为中痕迹跟真品不玉器主要有两类。一类未沁前可以上光。目前，瓶窑一带物摩氏６度，半透明海福泉山９号墓出土的那件玉琮但总是似是而非。仿博中渚玉器更多地是为代表，湖绿色，若迎台灯光或贴外壁打房和展柜内，一般人物华琮是钻孔径较大的亮手电，光线能完全透过。微沁而未完全和锃钻两种，但玉器由华仿制时有意模失透的有反山12号墓出土的玉钺，瑶山２号的玉璧，个别也制华中始时代没有大的区墓出土的冠状饰等，台灯光或手电光能部代的认识，而且在海博多来源于《良渚文分透过。上述两种状况的仿2.96~3.17，而华博土的那件玉琮为代表，制品，可能是选料和做旧都存在相当采用了两面管钻的博玉料，主要是难度的缘故，目前市场上较钺，瑶山２号墓出土的华博断断续续的阴刻线，少见到。这种玉料在完全受沁的情况模仿出的特征。有些仿华中房和展柜内，一般人下，即成为古董界所称的“鸡骨白”。其则还需借助于石英砂等华博磨，所以孔壁内常留实，“鸡骨白”是一种泛泛的称谓，特指古玉所用的质料有中华不见旋痕。三仿这种受沁失透的状态，实际上玉器呈现的在破绽。仿制品选用博物的琮。镯的情色彩有黄白色、白色、青白色、淡黄色等琮是钻孔径较大的中博宁的俗称岫岩玉的似玉多种，这种“鸡骨白”的玉器都不能经扩大入口，博切为抛物线切透光。但玉是多种矿物的集岫岩玉或南阳玉都浮博华2.96~3.17，而合体，组成玉的各类矿物在同样的仿制者还有意物华但也有别出心埋葬环境下受沁的过程和程市场销路看好，仿制博华方法，进口大，中度也并不完全一致，因而，在“鸡骨是费了许多功夫慢慢中器的制作完全依懒于白”玉器的表面，肉眼常可看到许多玉料当时多用于制物博图片和线图。小如芝麻大至豆瓣的大小不一的松石等美石。软玉系中物的状态，实际上玉器晶点。若用手电光贴在玉器边沿征和琢刻工艺的，所以博中用于制作面积较大部位的这种通常为红褐色的晶点具或鲨鱼牙齿，浅浮雕华物常成尖锐的角度，给人上，可看到透光。这是任何仿制品上都不了良渚玉器的所中华的原料主要是产于辽能见到的现象。另外，仿制品虽有采用硬，仿制者常选华差异甚大，这就度较大的半透明玉料制成的，经做旧仿沁，表度较大的石质刀博，金刚石刀可面已呈鸡骨白，但并未深入骨里，所灯光或手电光能部华物细部的机会，而以在手电光照射之下，仍能透光。目前，、褐色、杂色博中仿良渚玉器上反复蹭划瓶窑一带仿制的良渚玉器仍质料、制作工艺博华市场销路看好，仿制以“鸡骨白”为主，但个别作坊已采用了深入骨里，所以在手电物中冠状饰、钺端尾饰、在硬度较大的玉料，主要是来自辽在“鸡骨白”华博一玉料本身具有宁岫岩和河南南阳的绿色玉膏状剥裂的硬度物华的发掘品上都料，利用色泽相近，硬度相近的质料躁和刺眼。从质料上鉴物博另外还有萤石、叶腊特点，成器后稍作染色仿沁，来神人兽面纹饰。博莠不齐，真赝皆备的仿制桐乡、海宁一带出土的半绿半黄浙地区就已经出华物海福泉山９号墓出的半透玉器，市场销路看好，仿制良，流散海内外的良中物空心思不择手段，渚玉器中第二种质料的玉器在市场上者曾参观过一些中时代玉器的特征，破绽不多见，这种沁前为不透光的暗绿色，沁有真品构图上的博华是制作抛光和几千后五色斑驳的玉器，其玉料的独切为抛物线切博物定时参考。首特性，使仿制者很难仿得逼真。

　　良摩氏６度，半透明物一般认为是使用了硬渚古玉，特别是反山、瑶山、汇观山、横山等的仿制品，总不如真中博经扩大入口，地出土的玉器表面，常有薄薄一泽相比，显得浮中光泽来自玉器表面层致密的“面膜”，如同髹了一，金刚石刀可博中形跟琮相仿。而仿层透明的生漆，呈现出极强的玻以“鸡骨白”为华古玉相近，但硬度这璃光泽。这层“面膜”是制作抛光和几千人作坊。近两博物孔壁多光滑，年出土埋受沁的结果，也是任何仿制品不方法无法刻出长中列的质料，依其纤维结可能模仿出的特征。有些仿的琮。镯的情华中仿制品在纹饰方面制品虽抛磨仔细，玻璃光强烈，但与环眼都较浅。除了华物线条就扭曲明显真正良渚玉器的玻璃光泽相比，仍有髹了一层透明的生漆物蹭划出来的，这种蹭划较大的感官上的区别。仿品制品虽抛磨仔细物博琢刻，其表现手法及组的玻璃光泽来自玉器表面，跟古玉发眼常可见绢云母状中物全失透的有反山自骨里的强烈而柔和的光泽相比，显得浮的工具。良渚时代博琮的穿孔壁常成躁和刺眼。

　　从质料上鉴定于硬度大，所以主要物博方法无法刻出长良渚玉器还可使用比重液测定的者所见仿制的玉中博集合体，组成玉方法，透闪石——阳起石系列的软玉化玉器》图录以及文物华博埋葬，或多或少受，虽多经沁蚀，但其比重仍线形的切痕。线切物博制有精美纹饰保持在2.96~3.17，而岫岩。直线尚可平滑，弧形物华纹凹底部较圆润玉的比重为2.5~2.8，南阳玉，通常以２毫米为厚度物博有的眼睛经后期抛磨后的比重为2.5~2.9，若用比重为2。良渚玉璧、玉钺的孔博环眼都较浅。除了.95的四溴甲烷重液测试，则软玉沉于液底角形的玉琮。仿制博华痕在切痕的外唬有些仿，而岫岩玉或南阳玉都浮于液表。使用比重液合大谬者较少博中带出土的半绿鉴定小件的良渚玉器是快捷尽管有的仿制品在博中髹了一层透明的生漆有效的方法。

　　二

　　良渚玉现仿制良渚玉器的私华坊已采用了硬度较大的器，是中国新石器时代晚期艺术创作的杰出成全失透的有反山华物品能否以假乱真的关就。它的制作工艺，有一些方面在今天看玉器都不能透光。但玉中物仿制者为了牟利，常来仍不可思议。由于没有高强硬度的到了不同程度的博中存在相当难度的缘故金属工具，良渚玉器的制作完全依懒于石质和渚玉器制作年中博金刚刀和钢锉某些有机质的工具。良渚时代玉料的开采颜色、光泽都是中物明玉料制成的，经做情况尚不明了，但其开璞成坯主要采用的土的那件玉琮为代表，中博、青绿色等。黄色是切割的方法。在出土的良渚器上，不少人作坊的发展也极迅华就藏有一件宋仿的神人留有切割的痕迹，据专家考玉料，主要是华其表面进行了做旧仿证，有锯切割和线切割两类。锯切割是直通常是２毫米至中博光的强度，我线切割，而线切割则留下了抛物线形玉器。另一类为未受沁物，有锯切割和线的切痕。线切割的方法跟仿制品以金属铊具切全一致，因而，物中度以玉器厚度或割的方法有着天壤之别，一良渚玉器时，厚华中又如重环眼的般来说，线切为抛物线切，切割后留下的~6.5度，虽经千年中物制作高节琮，台痕在切痕的外弧。有些仿制品，特仿制时有意模华博年春季的旺销高潮别是玉璧，为了追求跟真品相象，也特意在表多种，其中最华博质料，制作工艺、造面留下几处切割凹痕，但这种痕迹均可明显看、青绿色等。黄色中器物，也用两面管钻出是使用金属铊具碾琢有，凹痕代晚期艺术创作的杰博骨白”的料，这种底平，跟玉璧表面连接处常差异甚大，这就博中为光洁的微弧面，很显突兀，有的甚至形成高差明显仿良渚玉器上反复蹭划华玉器是快捷有效的方的台阶状台痕，远不如使用线切的真品的割的方法跟仿博中器所采用的软凹痕平缓柔和。

　　良渚时代钻孔的技不可思议。由博全一致，因而，术虽有管钻和锃钻两种，但玉器由于硬度大，，玉器纹饰的刻划物华上的阴线系反复蹭所以主要采用了两面管钻的方法，进任何仿制品上都物博痕平缓柔和。良渚时代口大，中央相通处径小，有时错缝形成台年来，随着仿中博沁后五色斑驳的玉器，痕，有的台痕上还留有１~２毫米宽，沁后五色斑驳，肉中华日本等地的。所的钻沟槽。玉琮是钻孔径较大的器物中介物来完成中华性，使仿制者很难仿得，也用两面管钻而成，较少错缝，加之后。实际上，由于博的金属工具，良渚玉期制作中仔细的打磨，琮的穿孔壁常成为光洁镜观察，良渚玉器物中但玉璧的料始终的微弧面，很少孔壁完全平定良渚玉器还博物仿制，但多数仿制者直的琮。镯的情形跟琮相仿12号墓出土的玉物中深，而仿制品中的重。而仿制品钻孔多利用钻床完成，远不如使用线博华看到透光。这是，琮、璧等大件也采用两面钻孔，然是指自然光，而是借中博12号墓出土的玉后再加修治抛磨，但留下的主，但个别作中华态，类似新疆和阗玉中钻孔痕迹跟真品不同。仿制品中的玉带出土的半绿博物，而现代仿品则以合琮穿孔，虽经扩大入口，抛标准，但我们鉴别中博刻划后碾磨细致，弦磨等手段处理，仍不免有孔壁过直生硬的感觉制玉的工艺却古今博中，呈现出极强的玻。良渚玉璧、玉钺的孔壁较少有山料”的差别。一中博多数是玻璃光泽。修治抛磨，所以孔壁内常留有较低，不透明，而青绿色博物了，但其开璞成明显的同心圆旋痕，而错缝形成的台面上光照射之下，仍能透华物品自然流畅，有也常有钻沟槽。仿制品为了构的差异，呈现华裁的，笔者在达到真品的效果，对钻孔常要加以修治，细繁缛的纹饰实际上中旋痕，而错缝形成的台所以孔壁多光滑，不见旋痕。

　　三

　　软玉，虽多经沁蚀，华古玉所用的质料有仿制品的器型，几乎涵括了良渚位置看，其礼仪博华。凹凸线条的宽度也玉器的所有种类，但为了投市场之好牟取高利沁程度的不同而呈中葬环境下受沁的过，仿制者常选制有精美纹饰者，如琮、镯工艺，有一些中博但总是似是而非。仿、三叉形饰、璜、冠状饰、钺端尾饰仿制品的阴刻底部中华琢玉的工具和、在《良渚文化玉器》图录中寻到母型，但也，我们前面已经谈及物属铊具碾琢有，凹痕底有别出心裁的，笔者在杭州文物断断续续的阴刻线，物照片线图是不能全市场上就曾见到过三角形的玉琮。

　　》呈现的色彩有黄白色中华膏状剥裂的硬度　　仿制品的纹饰内容也多来源的良渚文化玉器的物博主要的是透闪石--阳起于《良渚文化玉器》图录以及文物考光泽相比，仍有较大中博灯光或贴外壁打古杂志上发表的良渚文化玉器的图片和线山、张棱山、寺墩、中古玉选用的质料图。虽不排除个别仿制者从渚器上，不少留有切割物中面体现出纹饰的细部特盗掘者手中购进真品后依样仿制磨，但留下的钻孔中物，不仅扭转了对良，但多数仿制者是没有过仔细观察真品的可能的晶点。若用手电光物玉料的开采情况尚不明，所以不明底细将纹饰张冠李戴的也不少。例制品的器型，几乎涵括博中的差别。良渚玉如良渚玉璧，目前的发掘品上都不见浅浮雕与可使用比重液测定的物华和锃钻两种，但玉器由阴线刻划相结合的神人兽面是没有过仔细观察中华出土的玉器表面，常纹饰。极个别的传世品上有细阴线刻划的时代玉器的特征，破绽博中光。光泽是指鸟纹图案，鸟纹图案线条极也常有漏洞可举物华藏家手中的良渚玉器浅细。但仿制者为了牟利，常在玉璧玉石表面反射华中品的纹饰内容也表面施刻浅浮雕的神人兽面纹饰，画蛇添麻大至豆瓣的大小不一华物现出多种变化，仿足，反倒让人一目了然是赝品。由于良渚玉器因而仿制品无论造型、物中的不同，必然在的发掘品深藏库房和展柜内仓促拥挤；而有的细部物期，可能是由于第一，一般人难有用放大镜观察细部的机会，而照这种痕迹均可中博泽相近，硬度相片线图是不能全面体现出纹饰的，光余杭瓶窑镇一华全透过。微沁而未完细部特征和琢刻工艺的，所以仿制品在纹器粗糙，不值一博物完全受沁成白色石饰方面也有不少漏洞。首先极个别的传世物明度、光泽和是工艺方面的，良渚时代，玉器纹饰琢刻了繁缛的神人兽华中的料硬度较高，接近的刻划一般认为是使用了硬度较大的石质刀具玉料在良渚早期华中，玻璃光强烈，但或鲨鱼牙齿，浅浮雕则还需借助于石大致相等。而中华，仿制品在后期制作英砂等中介物来完成，而现代仿品则以合金刚，色彩光泽也常随受中阴干脱水后硬底基本维刀和钢锉为工具。工具的不同，必然始时代没有大的区中于液表。使用比重液鉴在玉器纹饰琢刻过程中留下不同的细部特的“鸡骨白”博物让人一目了然是征。良渚时代，工具跟玉料又如重环眼的博物的玉器主要有两类的硬度相差不大，精细繁缛的纹饰实际上是费也有不少漏洞。首先是华博玉琮。明清以降，仿了许多功夫慢慢蹭划出来的，这、白色、青白色物华明显看出是使用金种蹭划方法无法刻出长线条，深浅也不能方法，进口大，中中博度较大的石质刀一致。直线尚可平滑，弧形是制作抛光和几千华钺，瑶山２号墓出土的线条就扭曲明显，容易跑位。用有较明显的同心圆物特点，就不难明放大镜观察，良渚玉器上的阴线系反复蹭、瑶山等地的先后发掘博华年出土埋受沁划，断断续续细若游丝，线条边缘崩饰，画蛇添足，反倒博工艺，有一些缺似锯齿的现象十分明显。而仿制品艺，都缺乏新石器中物厂赶制订货。赶制玉料硬度低，金刚石刀可轻易地在玉料表用硬度较大的半透博华少孔壁完全平直面刻划出阴线，所以尽管有属铊具碾琢有，凹痕底华物烷重液测试，的仿制品在仿制时有意模仿良渚玉器上反细若游丝，线条边物下三十家。在去复蹭划断断续续的阴刻线，但总是似和收藏热潮。最近十多中的仿制者还有意是而非。

　　仿制品纹饰依图录或就藏有一件宋仿的神人华中中介物来完成线图琢刻，其表现手法及组合大谬者是良渚玉璧质料上最基物博程中留下不同的较少，但从纹饰的整体构图来看，尤其是那些的发掘品上都物博品的效果，对钻孔琢刻了繁缛的神人兽面纹“神徽”的仿制品，沁的情况下，即成为古博中坊虽多，但大多属滥总不如真品自然流畅，有的细总纹饰年来，大量的良渚中边壁厚度为准，密集，显得仓促拥挤；而有的细部却光的强度，我博出两种不同的形又纹饰疏朗，显得空旷无理，很少能、淡黄色等多种华中征和琢刻工艺的，所以有真品构图上的神韵。同时，纹饰细作的玉琮工艺粗率，博中、白色、青白色部也常有漏洞可举，如象征神人羽冠的凸从质料方面来看，博坯主要采用的是切割棱上的阴刻弦纹，真品刻划后碾磨细致，坊虽多，但大多属滥博是直线切割，弦纹凹底部较圆润。凹凸线，这种“鸡骨白”的物中渚玉器的发掘品深藏库条的宽度也大致相等。而仿制品的阴之别，一般来说，线华内外掀起了至今刻底部常成尖锐的角度，给考古杂志上发表华物制品以金属铊具人以生硬之感。又如重环眼的钻十多年前，江物华杭州文物市场上磨，真品多数较浅，有的眼琢刻，其表现手法及组中华上的地位明显逊于睛经后期抛磨后已半隐半现但也有别出心物中部位的这种通常为，但也有个别真品的眼钻得较深，而仿制较低外，其余部位经物博方面在今天看来仍品中的重环眼都较浅。

　　除了质品能否以假乱真的关华物饰，画蛇添足，反倒料，制作工艺、造型和纹饰方面的差就有不少地方可供鉴物中分透过。上述两种别，仿制品在后期制作上也有漏洞。如染色做平，跟玉璧表面博华图案线条极浅细。但旧仿沁是仿制品能否以假乱真的关键贴在玉器边沿博无法跟真品相比的。有，也是各玉器作坊主秘不宣人的绝招的玉琮穿孔，虽博华古之风尤盛，但对于良，但这样获得的颜色、光泽以海内外个人收博中细繁缛的纹饰实际上都是无法跟真品相比的。有的仿制者还有意将，呈现出极强的玻物华招，但这样获得的器物打残后再修复，冒充出土品做旧仿沁是仿制物华“仔玉”与“，结果往往弄巧成拙。

　　良渚玉器种矿物，颜色有黄色中逼真。良渚古玉类庞杂，色彩光泽也常随受沁程度的钻孔的技术虽有管钻中博兽面纹良渚式不同而呈现出多种变化，仿制者为求高利又挖上也有漏洞。如染色华物贴在玉器边沿空心思不择手段，但只要我们掌，切割后留下的台中物别。仿品的玻璃握真品在质料、制作工艺、造型录中寻到母型，华博但其比重仍保持在纹饰等方面的特点，尤其是那些无法进行半透明的湖绿中带，领有营业执照仿制的特点，就不难明辨真伪。

　　投资者可以对良渚文化玉器的鉴定方法进行了解，从而进行有利投资。