上海博物馆藏45方篆刻赏析

翠玲珑（附原石、印面、边款） 2.7×1.3cm 上海博物馆藏 凝庵（附原石、边款、印面） 1.9×1.9cm 上海博物馆藏 金石癖 2.7×2.7cm 上海博物馆藏 同心而离居（附原石、边款、印面） 1.7×2.0cm 上海博物馆藏　　上博所藏黄易45印，以早期版本中印面完整的《西泠四家印谱》和《西泠四家印谱附存三家》（上博本）、《丁丑劫余印存》及现存原石进行比对，其残损及收藏变化情况在文末附表中得以体现。

 

　　现存原石中，“立德”“小坡”对章是其中比较特殊的。印主姚立德，字次功，号小坡，浙江仁和人。自乾隆三十六年八月至四十四年任河东河道总督，黄易上司。对章平头无钮，高5.2cm，方1.5cm。两石颇有意思，是因为它们呈现出了战前战后两种不同面貌：“立德”尚存原貌，石材为昌化鸡血石，至今色泽鲜艳生动；“小坡”则裂痕遍体，满目疮痍，中段曾断裂，虽经修补，但已有缺损，印石表面尚可见色块轮廓，再不复昔日光彩。此印在上博本《西泠四家印谱附三家》中未见，至《丁丑》中，已见残断。不排除此印在庚辛时受损的可能性。上揭黄易为姚立德所刊另一石：“姚立德字次功号小坡之图书”，亦是在庚辛之乱中磕损多处，印面周边文字笔画、边款文字皆有残缺，此外还有当时留下的粗粗细细的历史划痕。这是黄易在乾隆四十三年（1778）四月在济宁节署平治山堂刻成，时年35岁。文字线条浑厚，有肃穆之气。前贤从战火中捡出这些印石，心中之沧桑，想来只能惨然一叹。

　　

立德、小坡对章（附原石、印面） 1.5×1.5cm 上海博物馆藏　　三

 

　　20世纪30年代入藏前上海市历史博物馆的有四印。其中“师竹斋”“榕皋”“绶阶”三印原为陆树基旧藏。陆树基（1882—1979），浙江湖州人。字培之，号公培，亦号秀重，别署老培、培芝、培知、固庐、五湖印伯。善篆刻。光绪年间辑《宝史斋古印存》，1941年辑自刻印成《陆培之印存》一册，1963年辑自刻印成《固庐治石》。三印皆为青田石，品相完好。“师竹斋”一印即上揭1773年，时年二十的黄易为陈灿之所刊。“榕皋”印石高3.5cm，印面纵1.75cm，横1.8cm，为潘奕隽所刻。“绶阶”印石高4.65cm，印面纵2.0cm，横1.25cm，为袁廷梼所刻。

　　

榕皋 1.75×1.8cm 上海博物馆藏 绶阶 2.0×1.25cm 上海博物馆藏　　除此之外，有一印此前未经旧谱著录，印文内容为“诗境”。此石高3.4cm，印面边长1.75cm。青田石质，现今已成酱油色。1936年于吴曼公处购得。吴曼公（1895—1979），原名观海，字颂芄，号飞雨词人、圣沦居士，斋号珠字堂、仰喜楼、花曼寿庵等。江苏武进人，民国间任故宫博物院顾问，故宫博物院古物馆编纂课主任，中华人民共和国成立后为上海文物保管委员会特约编纂。

 

　　

诗境（附原石、边款、印面） 1.75×1.75cm 上海博物馆藏　　翁方纲有“诗境轩”，是其与诸友赏碑论学之所，黄易，为此中客。“乾隆四十一年，按试韶州，得陆放翁书‘诗境’二字刻石，拓归匾于其斋。”翁氏曾倩周绍良制“诗境”墨，墨铭放翁“诗境”二字，并作《赠吴舜华制墨歌》。关于是印，吴曼公曾有跋文交代：

 

　　予寻此印于宣南，边款十字“丁酉十月黄易刻于京师”。当时即定为覃溪先生遗印，而未有证明，今见此则无疑矣。乃加钤一印以资质对，笔画似稍肥，则以用久微泐也。翰墨因缘如此云云。辛巳秋，毗陵吴曼公记于海上花园坊之窥时楼。

　　按丁酉为乾隆四十二年，覃溪年四十五，而小松只三十四，距嘉庆十二年丁卯已三十年。小松久下世而覃溪年七十六矣。曼公又记。

　　吴曼公获此印时，印面文字线条与黄易其他朱文篆刻相比较，已见粗厚，说明其时印面已有磨损。因黄易与翁方纲之深厚交情，为翁氏所刻之印为数不少，上博所藏印中除“诗境”外，还有“石墨楼”和“覃溪鉴藏”两印。其中“覃溪鉴藏”一印因边款记录了翁氏得宋刻《欧阳苏集》之事而广为人知，其实此印存在着“双胞胎”现象，且两石均藏于上博。

　　

覃溪鉴藏 2.4×1.8cm 上海博物馆藏　　名家名作，价值高昂，再者也因种种原因不易见得真容，因此“双胞胎”应运而生。有些仿作做工粗劣，一眼可知真伪，在此略过。然而有的伪作却是高手所为，不论石材、刀法、印面及边款的文字形态各方面都极其相似，似如“双兔傍地走”，真假莫辨，如赵之谦“印奴”“郑斋”等印都有早期所作高伪。时过境迁，早期高手仿作也具有一定的研究价值。基于此，另一“覃溪鉴藏”（伪印）作为研究资料在1989年时被收入公藏。同年，孙慰祖先生发表了《“覃溪鉴藏”印真伪辨》一文，对两印从印石状况、刀法、边款文字等方面进行了详细考证，最终得出：

 

　　黄易所刻真品，最初见于何梦华辑本的著录。何氏与黄易过从甚密，曾随黄易在山东搜访名碑古刻，同时，收集了黄易印蜕，合以丁敬之作，辑为《丁黄印谱》，后经其子何澍补充又成《丁蒋黄奚四家印谱》。谱中所录“覃溪鉴藏”一印，上下边尚完整。二十年代初，王福厂在北京访得原石，旋又转入八千卷楼主人丁辅之家。丁氏辑入《西泠八家印选》时，印石下边已断至“溪”字左旁。可见伪印应是据此时钤本仿刻的。

　　除孙先生文中所论之外，从印石尺寸与印蜕尺寸的关系上也可见其端倪。原印印蜕与印石印面尺寸一致，而伪印印面尺寸则大于印蜕尺寸，盖因迎合原印右侧残损之形态，将印石右侧削去一块，正所谓削足适履也。

　　黄易篆刻作品原石所留不多，“海内珍重，片石珙璧”。上海博物馆所藏者，不论是已有残缺还是保存完好，它们的存在本身传达的就是前贤对金石的热爱。面对这些遗惠余泽，让它维持原貌，进而研究、厘清事情过程，是为敬意。